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“论音色念头”学术讲座综述

泉源:本站     作者:治理员    宣布时间: 2024/5/24 15:01:26   


2024517日上午09:00,来自上海音乐学院的邵青副教授应尊龙凯时作曲系的约请,在综合楼304课堂为各人带来了以《论音色念头》为题的学术讲座。讲座由尊龙凯时作曲系副教授刘奇琦主持。

邵青,青年作曲家,博士,晨光学者,副教授,上海音乐学院附中作曲学科配合课认真人。

邵青副教授围绕“音色念头”这一新颖的看法,深入浅出的为各人解说了“什么是音色念头”、“音色念头这一看法的泉源”、“音色念头在早期电子音乐中的运用方法”等详细问题。并在讲座的下半场以旅德青年作曲家王颖的混淆电子音乐作品《吞吐——为低音萨克斯与实时电子音效而作》为例,详细先容了“音色念头”这一理念怎样在作品中贯串使用的方法。

关于什么是“音色念头”,邵青先生讲到,现今世音乐,包括使用新声音前言的电子音乐,从声音质料、音响组织、结构形态到审美感知、聆听战略上皆与古板音乐保存显著的差别。作曲家在创作实践中试图继续追求音乐内在形式结构有机统一、新旧文体气概间承递互通、听觉感知上平衡有序的有用途径,探索出一些相对成熟的新音乐表达方法和创作头脑,“音色念头”创作头脑即是其中之一。

“音色”与“念头”在西方音乐历史上坚持着悠久的生长沿革,时至20世纪则爆发了系统化的巨变,爆发巨变的条件之一是音乐的承载前言爆发了巨变,这一转变即是电子手段的介入。电子音乐作为一种代表性的现代音乐文体,也履历了从萌芽、成熟至多元化的生长历程。接下来邵青先生便以早期“噪音艺术”、“详细音乐”、实验室电子音乐、电子原声音乐、“简约派”、“频谱音乐”中的一些典典范子,多角度地对“音色念头”在种种电子音乐中的运用和结构特征举行了剖析、较量和阐释。

首先,是意大利“未来主义”艺术家路易吉·鲁索洛(Luigi Russolo, 1885-1947)在为他所发明的机械发声器“Intonarumori”(“噪音吟诵者”)而创作的作品《都会的苏醒》(Risveglio di una citta, 1913-1914)。使用这些“乐器”所发出的种种噪音来举行结构搭建。鲁索洛凭证差别的声音种别将这些乐器举行分类,并按其种别纪录在五线谱上,使用线条标示其或许的频率位置以实时值。这些“噪音”自己完全可以被称之为“音色念头”,而其结构方法也可称之为“念头生长”。只是,其感知有用性不尽如人意,其最为直观的听感就是“杂乱”。究其缘故原由,与声音质料并不相配的控制方法是要害。

接下来说到了20世纪中叶兴起的“详细音乐”(concrete music)其创作头脑也往往基于某种音色(声音)分类,并以此作为声音进一步加工、组织的基础。其中十分典范的例子来自于法国作曲家皮埃尔·舍费尔(Pierre Schaeffer, 1910)和皮埃尔·亨利(Pierre Henry, 1927)这两位“详细音乐”的首创人配合创作的《一小我私家的交响曲》(Symphonie pour un homme seul,1940-1950)。这是一部以多台电唱机和调音台为演绎形式,现场回放的作品。

这部作品使用“详细”的声音素材,并拥有某种“叙事性”,然而作者绝非仅仅是用声音来“讲故事”。作者试图接纳“声音”与“音乐”之间所爆发的张力关系来体现一种介于“详细”与“笼统”间的结构。以作品第五乐章中的声音过渡为例,作者将这一基于声音自己表意性的结构想路置于时间历程中,可视为整部作品的一个缩影。作品中使用了大宗的“详细”声音质料以及早期的电子音色,并通过简单或复合化的声音分类,最终以声部或声音组的方法举行时间维度的贯串。关于焦点的“音色念头”,其处置惩罚手段均是其时“磁带音乐”的一些常用手法。

之后,邵青先生讲到了匈牙利作曲家捷尔吉·利盖蒂(Gy?rgy Ligeti, 1923–2006)的“纯电子音乐”作品《发音》(Artikulation,1958)。这部作品完全使用电子装备天生的声音质料,其创作的体现意图是使用这些质料来体现人类的语音和语言状态——一种完全“具象”的目的。由此,他关于质料的使用险些完全是基于形态学意义上的,优势在于,从中较容易看作声音形态分类与具象形态化目的间清晰的结构形式。难点在于,他所使用的声音质料自己极为纯粹,又很是迥异,因此要体现出其所要体现的“具象”化目的,要害就在于对证料的组织和控制?梢运嫡獠孔髌肥且羯钔坊峁乖诖康缱右衾种杏τ玫典典范子。

在“音色念头”头脑在电子音乐中的多元泛起这一话题中,邵青先生提到了一个很是主要的例子——20世纪后半叶至今在全天下规模内影响力重大的“频谱学派”(spectralisme)代表人物特里斯坦·缪哈伊(Tristan Murail,1947)的代表作之一《为了平安于时间的流逝》。

《为了平安于时间的流逝》(Pour adoucir le cours du temps…,2005)是为18件乐器与合成器而作的作品,作曲家关注的重点在于时间,包括“逝去的时间、不可回避的时间循环往复的时间,以及被尊龙凯时意识所改变的时间”。基于“频谱音乐”的创作看法,作曲家对几个差别“声音原型”的声音频谱举行刷新,并以之作为基本素材,在此基础上构建差别的“主题”。作曲家设定了5个“声音原型”,但这些原型在作品中险些从未以原本的样貌泛起,这些声音(噪音)已被手艺手段所“驯化”。作曲家通过“Spear”程序对它们举行剖析与再造,得出了许多差别的声音素材。这些被刷新后的声音有的直接在作品中泛起,具有明确的听觉辨识度。如“牛铃声”,通过对声音频谱一直的扩张或压缩,以一系列转变的形态贯串于整部作品之中。有些“原型”则隐藏于音乐的举行历程中,以间接的形态泛起,辨识度较低。如“锣声”,通过改变原声剖析得出的频谱,将不协和的、无明确音高的“噪音”,改变为协和的、有明确音高的“乐音”,并以“和声”的方法泛起。无论直接或间接、显性或隐性,这些现实泛起的声音质料都被付与了“原型化”的象征意涵。在这一基于“原型”的创作头脑中,声音外在的形式是其“内容”的载体,作曲家正是以一种使声音形态象征化的视角,来构建其作品中有序而细腻的“神秘花园”。

讲座的下半场邵青先生着重为各人剖析了一个作品——旅德作曲家王颖的为中音萨克斯与电子音效而作的《吞吐》。通过剥茧抽丝的层层剖析,从作曲家设计的“音色念头原型”到各差别的变型,将潜藏于《吞·吐》重大声音表象背后,看似随意,实则尽在掌控的“音色念头化”形态结构系统举行了泛起了出来。

无论是哪一类的作品,所有的这些例子都有几个很显着的特征:1、“音色念头”在其中总体体现为一种广义的“统一/转变”原则 ;2、形态与“符号性”的辩证统一 ;3、很是显着的可成为毗连古板和现代音乐创作头脑的纽带。

最后,邵青先生说到,“音色念头”及相关结构形态无论是关于器乐、电子音乐,甚至是当今一些媒体艺术作品中的多媒体声音结构都具有某种适用性。在选择剖析工具时一个很主要的条件在于,这些作品简直运用了与之相关的创作美学理念与手艺手段。讲座中选择“电子音乐”作为其适用工具主要基于以下缘故原由:(1)电子音乐通常直接建设在对声音质料而非乐音质料的组织和使用上 ;(2)电子音乐强调电子化的声音特征并依附于相关电子手艺,而这些都是对古板念头式转变生长要领的倾覆 ;(3)电子音乐在形式结构上较之古板器乐往往更为无邪多样,这也与“音色”“音色念头”自己所具有的多元、多解性相匹配 ;(4)“电子音乐”是一种主要的今世音乐文体和形式,运用“音色念头”看法和相关结构想维来视察和研究电子音乐,有助于在理论上建设起一座毗连古板的“桥梁”,即在相互比照之下,一定水平实现差别文体、形式、气概、手艺相互间的承递、互通与共治。

正如任何一部电子音乐作品都无法代表“电子音乐”这个重大领域,“音色念头”看法也无法代表哪怕是一小类或恣意一种形式的电子音乐之完整创作头脑。只能说,普遍来看,“音色念头”在相当一部分电子音乐中的使用是较显着的,其应用潜力和理论价值也相对较高。从这一角度来看“电子音乐”,相当于一种头脑要领,而非古板意义上的文体形式。因此,无论是本文所提出焦点看法“音色念头”,或是其所属“论域”(电子音乐)皆是为一个更辽阔的音乐形式美学领域所效劳的。

讲座的最后,川音作曲系主任郭元先生做了总结讲话,谢谢了邵青先生3小时的精彩讲座,也希望后续能 ;啬感,与各人举行更多的学术相同与交流。



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